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影视在线听-叹息桥-20201230

小编 |

在某种程度上来说,风格即内容,叙事方式即是故事本身的一部分,观众在叙事方式的带领下,也一层层进入明暗不清的生活,随之感叹和惊奇。虽然影视作品对观众的吸引点各异,但是其最本质的力量还是来源于叙事,在这一点上,《叹息桥》称得上是一堂让影视回归叙事的佳作。《叹息桥》本身的故事并不复杂,可以简单分为四个主角及一个家庭。四个主角分别是李子勇、方小薇、胡启源和何乐儿。年轻时的李子勇和方小薇是一起打工的好友,随后李子勇被困比利时,遇到富家女何乐儿。多年后,何乐儿和胡启源是一对略显鸡肋的情侣,李子勇和方小薇经营一家餐厅,何乐儿再次遇到李子勇并劈腿。一个家庭是指梁淑媛的家庭,梁淑媛是胡启源之前的上司,二人曾发生一夜情,梁淑媛的丈夫在多年不得志后离开家庭前往美国,梁淑媛和胡启源再次相遇,并且梁淑媛的儿子家俊自称是胡启源的儿子。

“叹息桥”原意有”阴沟、粗鄙、底层、忽明忽暗“的意思,但“叹息桥“还有另一个名字“幸福桥”。“幸福还是叹息,是自己选的”,但在这两者之间,是摇晃不清的现实生活,充满隐瞒、纠葛、爱和失望。通过剧作探讨生活并不新奇,但是《叹息桥》的亮点在于叙事方式的的使用。多人物视角下的罗生门事件,不断变换的叙事视角和感知中心,以及特殊设计的镜头,慢慢地一层层剖开生活的隐秘。

 

这部剧导演精心布置的每个细节,小到卧室墙上挂过结婚照的两颗钉子,都让人不舍得错过。我全程开弹幕,生怕自己眼睛不够用,错过某个镜头语言。然而即便如此,在剧终时依然觉得自己没有寻找到全部的拼图从而能够将故事的全貌还原。不过这也是导演开放式结局想要传达的爱情罗生门——你永远无法得知事情的全貌,而每件事都有与一望而知不同的真相。

第一集或许令人有些迷糊,但从干净至极的画面、行业标杆的构图就能看出,这样一个几近完美主义的导演,是不会允许自己的作品结构是凌乱无章的。从二三集开始就会发现,整部片子的故事结构从客观的上帝视角开始,进片头,再到不同人的记忆视角。每个角度都有自己独特的画面呈现。上帝视角看似一个不和谐的画面比例,将人物压缩的极窄,仿佛在看一部20年前方块儿电视播出的老片子,这恰恰是“过去式”的表现。片头过后,不同人视角中再次回忆的过去,又区别开片头,变成黑白色。不同的特征,不同的记忆点,苛刻又自我的表现形式,引导观众摒弃固有陈规,强行抓进《叹息桥》的世界。在特定的画面,观众自然而然理解着导演的意图,这种导演与观众心照不宣的互动手法聪明而高级。

片中一个最重要的表达形式之一,用不同人不同的回忆阐述了大家记忆里的偏差。人们总是习惯把自己当成故事中的主角,忽略一件共同事件中,别人意识中别人是主角的细节。那些你认为无关紧要的,随口一说的,或许在另一个人眼里就成了事情的关键因素。从而影响了不同人对于事情不同的判断,也最终扭曲了始末,偏差了结局。

《叹息桥》的主题和很多影视作品无异,仍是关于生活、爱、欺骗和真相,但是叙述方式的差异赋予了故事无限的可能和情感传达。从这一点上看,《叹息桥》是成功的。它一层层剥开生活的外壳,用平缓有力的力量带人感受生活,而非领悟生活。可能在“叹息”和“幸福”的摇晃中,我们仍在生活的表层,但是我们能感受到,真正的生活就隐藏在某个幽暗深渊的地方,任何人都发现不了。

 

有智慧的故事其节奏总是与生活保持一致。《叹息桥》以一种罗生门的方式,讲述了当下香港男男女女爱来爱去的故事,当创作者用不同的个人视角讲述同一时空里的同一事件时,我们好像打开了接近世间真相的方式,它完美诠释了人作为个体在面对生活时的狭隘,而正是这狭隘让我们有了悲与欢,爱与恨,原罪与时间,欲求与不满、人们温良着错过了,冰冷着接受了,然后我们自以为变成智者,谁曾想我们只不过是刚刚走过一段缘法然后再踏上另一段迷途。但这不解与未知不正是人生最令人着迷的地方么。

其实《叹息桥》根本没打算展示所谓的“真实生活”。故事无法豁免于讲述人的视角,我们都活在自我视角里的“真实”。一个角色展示的故事就像他做的一个白日梦一样,它的最大价值不在于探寻客观事实,而是展示人物隐秘的内心世界的真实面貌。人物的公开的外部生活总是真假参半,他认为的生活经常是他没真正过上的那种生活。每个人都将脑中积蓄的影像进行加工提炼变成了一种“自己的真实”,不同人的这种“真实”交替错落,观众和人物一起对生活进入地越来越深,在真假中徘徊摇摆。

 

这是一部需要你耐着性子去慢慢看慢慢体会慢慢感受的剧,不要着急,慢慢看下去你会发现原来是这样,总是有更多的惊喜在等待着你,元旦放假剧荒的时候不妨静下心来好好感受一下这部剧的魅力吧。

(内容来源于网络)

                           

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